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幸运哈希:乐评|在这把中提琴面前,很多小提琴家也许会惭愧

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面对这样的演奏,不少小提琴家应当惭愧,这样说不是为了博眼球。听了2022年9月6日,中提琴演奏家梅第扬在上海交响乐团音乐厅的独奏会,演奏给我最直观的感受即是如此。

一段时间以前,梅第扬成为国内的话题人物,因为他被柏林爱乐选为中提琴首席。不仅是第一位进入柏林爱乐的中国音乐家,更一步到位成为首席,国内乐迷自然非常关注。其实,先前梅第扬已经成为慕尼黑爱乐的中提琴首席,两支乐团同属顶级,仅是柏林爱乐名声更响,又有一些独特的意义。

演出现场,梅第扬和钢琴家黄秋宁合奏。 上海交响乐团供图

在梅第扬的“慕尼黑时期”,他已经来上海举行过独奏会,后疫情时代回国,困难很多。可当演奏家最终在上海大剧院登台时,我就感叹这是当代一位“不可不听”的演奏家。目前很多人对于顶级乐队首席的认识,还相当不足。似乎,他们位列首席,却依旧不是独奏家。事实上,一流乐队首席不仅需要具备独奏家的身手,更需要具备宽广的风格范围与深厚的修养。

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如今,古典唱片行业的运作模式也被快消文化所改变,不少来到聚光灯下的独奏家名不副实。可要成一流乐队的首席,是容不得虚假的,更不用说慕尼黑爱乐、柏林爱乐那样的顶级劲旅。如今演出市场刚刚回暖,就迎来梅第扬第二次在上海举行独奏会。之前,他还拉了上交新乐季两场开幕演出中的协奏曲。独奏会听后,再次感到这不仅是国际一流水平,更是一位无可替代的音乐家。“水准”,还相对可以量化,独特的个体,却是不可复制的。

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为什么说,在梅第扬这位中提琴家面前,很多小提琴家应当惭愧?就是因为,梅第扬在演奏中展现的、非常高级的技巧和品味,突破乐器的局限,而揭示了某些放之四海而皆准——适用于所有弦乐演奏的美学观念。

小提琴是提琴家族中,演奏起来最灵活的乐器。大提琴和中提琴作为独奏乐器的成熟,都比小提琴更晚,尤其是中提琴。“像小提琴那样灵活地演奏”,是中提琴和大提琴独奏的技巧目标之一。梅第扬所做的,却是一种超越:首先,他充分发挥中提琴这件乐器的性能,尤其是它独特而迷人的音质。这位中提琴家展露的弦乐美声,很多已然载入史册的名家前辈,都无法令其失色。而由此勾勒的歌唱线条,更是高度技巧与品味的理想结合。

中提琴的音色虽美,却容易奏出发“尖”的声音,换把位也比小提琴和大提琴别扭,音准控制更难。这是乐器的天然局限,而这样的局限在梅第扬手中,却仿佛“不存在”。那独特的、融合了温暖和某种程度的暗哑的声音,被他提炼出当代顶尖的感官美。音色那么丰富,音质宛如人声;在大音乐厅里,也有良好的传送,不会因为推高力度而丧失质感。轻柔的声音,也能传得远,殊为不易。

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